Irgendetwas ist an Tina | London Theatre Direct

Dies ist keine Adaption von Leinwand auf Bühne, erstens deckt sie viel mehr von Tinas Comeback ab als der Film und trifft als Musical einige mutige musikalische Richtungsentscheidungen; die Verwendung von Tinas Version von 'Don't Turn Around' (ursprünglich eine B-Seite zu Typical Male im Jahr 1986) wirft für ein Publikum, das die Aswad- und Ace of Base-Versionen besser kennt, eine kleine Überraschung ein. Es enthält die Standardklassiker; 'Nutbush', 'Proud Mary', 'What's Love Got to do with It' (die Ursprungsszene ist heiter und unterhaltsam) und 'The Best' unter anderen, obwohl ich enttäuscht bin, dass es keinen 'Goldeneye' gab. Die Produktion ist ein linearer Blick auf Tinas Leben von der Kindheit an, in der ihre Mutter unter häuslicher Gewalt leidet und später Ike gegenüber ihrer eigenen unerwünschten Tochter unterstützt, bis zu ihren Comebacks im Stadion nach dem Erfolg ihres *Albums Private Dancer*. Adrienne Warren ist ein beeindruckender Fund, die, obwohl neu für das Londoner Publikum, einen soliden Broadway-Hintergrund hat, darunter eine Tony-Nominierung. Sie macht Tina vom naiven wilden Kind zu einer Frau, die sich selbst aus Armut und Zerstörung zurückholt. Warren hat eine starke Singstimme, und ich mochte, dass sie keine Turner-Imitatorin war, sondern die Seele, den Schmerz und die Stärke in Tinas Werk brachte, die wir kennen. Der unbesungene Held ist **Kobna Holdbrook-Smith**, bekannt für seine Laertes in Benedict Cumberbatchs Barbican Theatre Hamlet; er ist außerdem Associate am National Theatre. Seine Besetzung verlieh einer heiß erwarteten Produktion eine gewisse Ernsthaftigkeit, doch seine Leistung ist außergewöhnlich. Alle werden über Warren als Tina sprechen, deshalb möchte ich über Holdbrook-Smith als Ike sprechen. Es steht viel auf dem Spiel bei beiden Leistungen; für diejenigen, die den Film kennen, fällt es schwer, nicht mit Vergleichsmöglichkeiten zu Bassett und Fishburne vorzubereiten, aber sobald beide auf die Bühne kommen, vergisst man den Film. Holdbrook-Smith ist körperlich unheimlich als Ike und ebenso einschüchternd; Er wird nicht als Cartoon-Bösewicht dargestellt, sondern als komplexer Mann, der Erfolg und Kontrolle um jeden Preis schätzt; er zwingt seinen Namen auf Tina, zwingt seine Ideen der Band auf und erkennt langsam, dass er ohne Tina nichts ist, nutzt aber seine Energie, um sie davon zu überzeugen, dass sie ohne ihn nichts ist. Es gibt ein Komplexitätsniveau, das in Musicals selten zu sehen ist – das ist keine Wohlfühlproduktion. Es ist brutal, es hält sich weder mit Gewalt noch mit Sprache zurück und scheut sich nicht, das Publikum daran zu erinnern, dass es lange gedauert hat, bis sich etwas verändert hat. Der Rassismus und Altersdiskriminierung, dem Tina in den 1980er Jahren ausgesetzt war, fühlt sich eher wie ein Schlag in die Magengrube an als wie der Rassismus, den sie in den 1960er Jahren in Mississippi erleben. Am Ende wird das Publikum mit einem kleinen Tina-Konzert belohnt, und Adrienne Warren verdient alle Oliviers im nächsten Jahr für ihre Energie, Herzlichkeit und einfühlsame Darbietung. Tina ist kein Opfer, sie ist ein Star und Warren und Holdbrook-Smith auch. Tina the Musical läuft derzeit bis zum 16. Februar 2019. Hier können Sie [Ihre Tickets](https://www.londontheatredirect.com/musical/2589/tina-the-tina-turner-musical-tickets.aspx) buchen.