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Reseña teatral de Londres: El cuervo emergente
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(Updated on 26 Feb 2020)
**Ben Elton** es para la comedia británica lo que el Bardo fue para la tragedia desordenada por blancos: es difícil separar ambos en un solo pensamiento. No es de extrañar, entonces, que la comedia de BBC Two [***The Upstart Crow***](https://www.londontheatredirect.com/play/4290/the-upstart-crow-tickets.aspx) (2016-18) haya hecho una transición fácil hacia el reconocimiento de la crítica en el West End en el hermoso [**Gielgud Theatre**](https://www.londontheatredirect.com/venue/22/gielgud-theatre.aspx).
El espectáculo es un éxito: repleto de humor inteligente y con matices, aguda visión histórica, ingenio punzante y la bienvenida inclusión de un oso que baila break. Las risas están bellamente elaboradas y son consistentes a lo largo de toda la película. Abundan los comentarios absurdos y gags visuales, desde discusiones sobre serpientes de pantalón sin ojos hasta frivolidades al estilo Python con pantalones grandes y seductores y piezas temblorosas. Lo que quizá resulta más impresionante es la forma en que *The Upstart Crow* parece degradar y elevar a cada uno de sus actores por igual, impulsado por una calidez y honestidad que hacen que todo parezca, muy, bueno... *humano*.
Ambientada en 1604, el autor y humorista **David Mitchell** (*Mock The Week, Peep Show*) retoma su papel de comedia —sin apenas crédito teatral— como el narrador agobiado que lucha por renunciar a la integridad artística en favor de un *'éxito'*. Al borde de *Rey Lear*, encontramos [**a Shakespeare**](https://www.londontheatredirect.com/tickets/shakespeare) en un estado de frenesí con volantes, reuniendo su material durante sus estancias en el retrete y despotricando obsesivamente con la siempre maravillosa y efusiva Kate (**Gemma Whelan**).
Las puñaladas de un Northern Bottom ayudan a anclar al público cuando la palabra escrita se descontrola. Mark Heap ofrece una actuación escupida y llorona como el médico puritano que odia el teatro y lanza una mirada fulminante que derrite la cuarta pared sobre el público a intervalos (es difícil no recordar al inolvidable y maravillosamente maniático **Alan Statham** de *Green Wing*). La de Steve Speirs también es brillante como la retumbante Thespian, Burbage, y las duras hijas Brummie de Shakespeare, interpretadas a la perfección por **Danielle Phillips** y **Helen Monks**.****
Ambientada en un trasfondo mojigato y puritano, la comedia deambula a un ritmo acelerado con toques de lenguaje contemporáneo y de época mezclados con una precisión juguetona. Como era de esperar, David Mitchell es brillante y la escritura de Ben Elton fluye y brota de él con un efecto devastador. A veces te recordarás a esos arrebatos escupidos y balbuceantes que provocaron tantos paneles de comedia experimentados en la televisión británica: 'No estoy calvo... ¡Tengo la cara alta!'
En conjunto, el director **Sean Foley** (*The Ladykillers*) ha llevado al escenario la devastadora pareja de Ben Elton y David Mitchell de la comedia de forma poderosa . Los fans de Shakespeare exalarán con alegría, ¡está todo ahí ! Escondites sospechosos , pequeñas máscaras, discursos sobre retrasos en diligencias, pantalones abullonados y la mejor dirección escénica del mundo... es una maravillosa mezcla de lo erudito y totalmente ridículo, interpretada por algunos de los mejores cómicos [**y actores**](https://www.londontheatredirect.com/tickets/comedy-shows-improvisation-and-stand-up) de comedia británicos .
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