Consentement
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[Consent](https://www.londontheatredirect.com/play/3108/consent-tickets.aspx) est finalement une pièce sur les relations. Les relations qu’ils entretiennent avec leurs amis, leurs amants et, dans le cas d’Ed (**Stephen Campbell-Moore**) et Tim (**Lee Ingleby**), leurs clients lors d’un procès pour viol. Bien que la question du consentement apparaisse souvent, elle se situe souvent dans le contexte de ces relations et de ce qui se passe lorsque le consentement se brise ou est à tort supposé comme donné.
**Claudie Blakely** incarne la jeune maman Kitty (préparez-vous à sombrer à cause du nouveau-né qui fait ses débuts sur scène) et épouse d’Ed depuis 10 ans. Le bonheur domestique d’un nouveau foyer et d’un nouveau bébé s’effondre rapidement à cause de l’infidélité, de la méfiance et de drames romantiques qui ne déplaceraient pas dans un feuilleton. La mise en scène de Roger Michell fonctionne bien, mais parfois on a donné l’impression qu’elle aurait dû être mise en scène en rond, car cela peut être une pièce assez claustrophobe, et peut-être que les personnages et la scène ont besoin d’être entourés plutôt que d’être observés. Le décor simple de **Hildegard Bechtler** fonctionne alors que l’histoire passe de maisons, de cafés et de salles d’audience.
Il n’y a rien de mal à être comme un feuilleton, avec des intrigues solides et des performances solides, mais cette pièce peut souvent donner l’impression d’avoir raté un épisode de la série. Avec toute la loi et le sexe, cela ressemblait plus à un drame de la BBC qu’à une pièce de théâtre. La seconde moitié semblait particulièrement précipitée après la lente montée en puissance et l’introduction des personnages et des relations.
Le marketing semble aussi un peu trompeur, ce n’est pas une histoire de #metoo. Il y a une intrigue impliquant un procès pour viol dont le personnage de **Heather Craney** est la victime. Son manque de compréhension et de préparation pour le procès est censé susciter la sympathie du public, mais l’écriture était parfois tellement mélodramatique (à un moment donné, tous les acteurs se débattent pour transmettre l’émotion) que sa performance m’a laissé peu sympathique, si ce personnage est aussi chaotique et si peu fiable, pourquoi a-t-il été jugé ?
Malgré cela, je suis resté captivé tout au long du début ; les performances fonctionnent bien malgré les défauts de l’écriture **de Nina Raine** et le drame relationnel est captivant malgré les incohérences dans les performances et les personnages. Ce n’est peut-être pas une soirée entièrement chantée et dansante, mais si vous aimez les pièces réfléchies, stimulantes et émotionnellement complexes, [Consent](https://www.londontheatredirect.com/play/3108/consent-tickets.aspx) est fait pour vous.
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Consent est à l’affiche au [**Harold Pinter Theatre**](https://www.londontheatredirect.com/venue/26/harold-pinter-theatre.aspx) jusqu’au **11 août**. Vous pouvez réserver vos [billets ici](https://www.londontheatredirect.com/play/3108/consent-tickets.aspx).