**1.** Vos œuvres précédentes incluent la prise de *Billy Elliot* et *Ghost* de l’écran à la scène ; comment cela vous a-t-il préparé au défi de l’adaptation *de Retour vers le futur* ?
**Colin** : Lorsque j’ai rencontré **Bob Gale** et **Bob Zemeckis** pour la première fois, j’ai pu expliquer le processus de transformation d’un film en comédie musicale après avoir travaillé sur *Billy Elliot* et *Ghost* , et j’ai pu parler de la façon dont les comédies musicales utilisent les chansons comme des « gros plans » de personnages dans un film. Grâce à Ghost, j’étais conscient de la difficulté pour les scénaristes de choisir ce qui peut ou non être dans une adaptation musicale, et à quel point il faut être économique avec le nombre de lieux et d’effets spéciaux qu’on peut mettre en scène. Trouver un grand dramaturge metteur en scène comme **John Rando** était essentiel pour permettre ce processus et il a beaucoup travaillé avec les Bob sur le livre de la comédie musicale.
**2.** Pourquoi avez-vous voulu travailler à l’introduction de *Retour vers le futur* sur scène ?
**C** : Quatre raisons parmi de nombreuses sont :
(1) L’histoire de BTTF est tellement théâtrale – bien qu’elle soit exagérée dans le film et que ce soit clairement de la science-fiction, on parle des personnages comme s’ils étaient dans le monde réel – c’est une source si riche pour une comédie musicale.
(2) Le film a un grand cœur – quoi de mieux pour une histoire de comédie musicale sur un fils qui apprend à son père à avoir la confiance d’inviter sa mère à un rendez-vous ? Le message du spectacle est « si vous vous en donnez la peine, vous pouvez tout accomplir » – c’est un message universel qui fonctionne bien dans une comédie musicale.
(3) Une comédie musicale devrait avoir de grands personnages comme Doc Brown et George McFly pour chanter et faire leurs « gros plans ».
(4) Le film nous a offert d’énormes opportunités d’effets d’illusion – quelque chose que je connaissais bien grâce à mon passage sur *Ghost*. Les « méga-comédies musicales » des années 1980 sont la raison pour laquelle je me suis intéressé au théâtre : *Cats*, *Les Mis**érables*, *Le Fantôme de l’Opéra*, etc. – tous de gros effets spéciaux. J’adore le frisson que cela procure au public – pur évasion et joie.
**3.** *Retour vers le futur* est un phénomène énorme ! Comment rassureriez-vous vos fans en leur disant que cette adaptation rend justice au film adoré ?
**C** : Un nom : **Bob Gale** – le scénariste original. C’est le scénariste du livre et producteur de la nouvelle comédie musicale, très activement impliqué. Bob veille à ce que la comédie musicale reste dans « l’univers » de *Retour vers le futur* – il est le gardien de la franchise. Quand nous avons ouvert à Manchester, nous avions un grand nombre de fans de cinéma et ils ont été impressionnés – les retours étaient incroyables. Nous avons réussi à créer un univers différent pour raconter cette histoire familière qui est profondément enrichissante et divertissante pour les fans du film
**4.** Que diriez-vous que l’ajout de chansons apporte à l’histoire de *Retour vers le futur* ?
**C** : Comme l’ont dit Lerner et Lowe, une chanson devrait faire 30 pages de dialogues et je pense que les chansons de Glen et Alan nous donnent plus d’éclairage sur les personnages – pourquoi Doc est motivé à faire ce qu’il fait, pourquoi Marty est si frustré d’être dans une petite ville et montre sa frustration d’adolescent. Cela nous donne une autre dimension des personnages que le film ne parvient pas à transmettre. Bien sûr, nous avons toutes les chansons du film : « Power of Love », « Back In Time », « Johnny B. Goode » et « Earth Angel » ainsi qu’une grande partie de la bande originale **d’Alan Silvestri**, mais Glen et Alan ont écrit de superbes chansons pour les années 1950 et 1980 qui donnent vie aux scènes. Un excellent exemple est le rôle de Goldie Wilson, qui a plusieurs chansons dans le spectacle – c’est un excellent support pour les chansons de comédie musicale.
**5.** Michael J Fox et Christopher Lloyd incarnent célèbrement les personnages de Doc Brown et Marty McFly. Pourquoi pensez-vous que **Roger Bart** et **Olly Dobson** sont les choix parfaits pour la comédie musicale ?
**C** : Waouh ! Eh bien, Olly ne ressemble pas seulement à MJF, il a les mêmes manières. Étant donné qu’Olly a la vingtaine, il donne une touche contemporaine au personnage que le public va aussi adorer. Roger Bart est l’un des acteurs les plus inventifs avec qui j’ai travaillé depuis 25 ans. Il est incroyablement drôle mais il chante aussi avec beaucoup de cœur. Doc a ma chanson préférée de la série qui s’appelle « Dreamers » et elle arrête le spectacle chaque soir. Bien qu’il y ait un clin d’œil à Chris Lloyd dans sa performance, c’est vraiment la sienne. Je pense que les gens parleront longtemps de sa performance.
**6.** Avez-vous déjà pensé que l’histoire devait être mise à jour pour 2020 ou vouliez-vous créer quelque chose de nostalgique et nouveau ?
**C** : Oui, cette question a été posée à **Bob Gale** dès le début. En 2020, nous pouvons rire des années 1980 qui, nous pensions, nous offriraient beaucoup d’occasions de faire de la comédie ainsi que de célébrer la mode, les attitudes et la musique des années 80. Bien que moins de gens se souviennent des années 1950 aujourd’hui, nous pouvons tous nous identifier à nos parents et grands-parents qui viennent de cette époque et nous connaissons tous son iconographie. Nous avons une chanson de la série intitulée « Cake » qui se moque des années 1950 avec une pointe sombre – tout est bien en surface mais troublant en sous-sol.
**7.** Vous avez eu des spectacles, comme *Ghost*, tourner autour du monde ; pensez-vous *que Retour vers le futur The Musical* ouvrira ailleurs à l’avenir ?
**C** : Oui – nous avons déjà eu des discussions sur l’Allemagne, la Corée et bien sûr les États-Unis et je pense que nous allons faire le tour du monde. J’ai fait jouer *Ghost* dans 18 pays maintenant, du Brésil à la Turquie, de la Hongrie à la Russie, et j’ai construit un très bon réseau de producteurs.
**8.** Y a-t-il d’autres films que vous rêvez d’adapter de l’écran à la scène ?
**C** : Ah, eh bien, ce serait révélateur ! Je travaille déjà sur deux nouvelles comédies musicales avec de gros titres et des compositeurs du BRIT Award, mais ce ne sont pas de grandes séries comme *Retour vers le futur*. Il m’a fallu 8 ans pour obtenir ce spectacle ici, et j’ai besoin d’un délai de traitement plus rapide maintenant ! Mais oui, il y a quelques autres titres de choix où les droits sont complexes que j’aimerais faire.
**9.** Vous travaillez dans l’industrie du théâtre depuis 25 ans ; qu’est-ce qui vous enthousiasme le plus dans la réouverture des théâtres ?
**C** : Eh bien, bien sûr, les circonstances sont sans précédent. La preuve, et bien sûr notre grand espoir, c’est qu’il y aura une forte demande refoulée pour le théâtre quand nous rouvrirons finalement. Je rêve déjà à la réaction que nous aurons à l’ouverture *de Retour vers le futur* – la réaction à Manchester a été incroyable, mais je pense que ce sera extrêmement émouvant pour la distribution et le public lors de la réouverture à Londres. Que tout le monde partage une expérience en direct avec ce spectacle va être assez bouleversant. En tant que producteur qui a monté cette série, ce sera un moment très gratifiant.
**10.** En trois mots, pourquoi les gens devraient-ils venir voir *Retour vers le futur : La comédie musicale* ?
**C** : Jamais vu auparavant !
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