London Theatre Review: Man of La Mancha im London Coliseum

Im prächtigen Ambiente des Kolosseums füllt die von Mitch Leigh geschriebene Filmmusik jede Ecke und jeden Winkel. Es ist wunderbar strukturiert, tief eindrucksvoll und wird vom illustren ENO-Orchester mit Bravour präsentiert.

Die Serie beginnt damit, dass Cervantes ins Gefängnis gebracht wird und auf seinen Prozess durch die spanische Inquisition wartet (etwas, das niemand erwartet!). Er wird zusammen mit dem treuen Gefolgsmann Sancho Panza (gespielt vom vielseitigen und zuverlässigen Peter Polycarpou) inhaftiert, und die beiden werden zu Untertanen eines von den anderen Insassen eingerichteten Känguruhofs.  Cervantes erzählt die Geschichte eines tapferen Ritters namens Don Quijote als Teil seiner Verteidigung, und die Insassen übernehmen die Rollen der anderen Figuren im Stück, das zum Mittelpunkt von Man of La Mancha wird.

Der erste Akt der Show, obwohl es einige Höhepunkte gibt, darunter Lyndhursts Rolle als betrunkener Gastwirt, ist sehr locker und abschweifend. Es fehlt eine klare Struktur, die dann das Tempo beeinflusst. Es fühlt sich so an, als hätte das Drehbuch und die Handlung etwas straffer werden müssen, um bei modernen Zuschauern gut anzukommen. Dies wird nicht durch die Regie unterstützt, die stellenweise sehr statisch ist und wiederum das Tempo und die Erzählweise verlangsamt.

Die zweite Hälfte ist viel besser und trägt tatsächlich dazu bei, viele lose Enden von Akt I zu verknüpfen. Allerdings fühlt es sich so an, als wäre die erste Hälfte auf Augenhöhe mit der zweiten Hälfte gewesen, die Gesamtreaktion deutlich stärker gewesen wäre. Als das Ende erreicht ist, entscheidet Lyndhursts Governor (in der realen Welt, nicht das Stück im Stück), dass ihm das von Cervantes präsentierte Ende nicht gefällt, und bittet daher darum, ein neues zu hören. Der verwirrte und umherirrende Ritter und seine Gefährten rekonstruieren ein anderes, emotionales Ende, das die Show rettet.

Obwohl die Serie seit fünfzig Jahren nicht mehr in der Stadt war und vielleicht erst in fünfzig Jahren ohne eine große Überarbeitung da sein wird, bleibt sie in anderen Ländern weltweit beliebt und hat anderswo preisgekrönte Neuaufführungen erlebt. Wenn nichts anderes, ist es eine seltene Gelegenheit, ein Opernmusical zu sehen, das seinen Platz in der Geschichte des Musicaltheaters hat, auch wenn es in der Gegenwart keinen Platz hat.

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