Entrevista con Colin Ingram, productor de Regreso al Futuro the Musical.

Preguntas y respuestas con Colin Ingram

Colin: Cuando conocí por primera vez a Bob Gale y Bob Zemeckis , pude explicarle el proceso de convertir una película en un musical tras haber trabajado en Billy Elliot y Ghost , y pude hablar de cómo los musicales usan canciones como "primeros planos" de personajes en la película. En Ghost, era consciente de lo difícil que puede ser para los guionistas elegir qué puede y qué no puede ser en una adaptación musical y de lo económico que hay que ser con la cantidad de localizaciones y efectos especiales que se pueden montar.  Contar con un gran dramaturgo director como John Rando fue esencial para poder este proceso y trabajó mucho con los Bob en el libreto del musical.

C: Cuatro de muchas razones son:

(1) La historia de BTTF es tan teatral – aunque se intensifica en la película y es claramente ciencia ficción, hablamos de los personajes como si estuvieran en el mundo real – que es un material fuente tan rico para un musical.

(2) La película tiene un gran corazón: ¿qué mejor historia de teatro musical sobre un hijo que enseña a su padre a tener la confianza para invitar a su madre a una cita? El mensaje del espectáculo es "si te lo propones, puedes lograr cualquier cosa"; es un mensaje universal y grande que funciona bien en un musical. 

(3) Un musical debería tener personajes grandes como Doc Brown y George McFly para cantar y dar sus "primeros planos". 

(4) La película nos dio enormes oportunidades para efectos de ilusión, algo que conocía bien por mi tiempo en Ghost. Los "mega-musicales" de los años 80 fueron la razón por la que me metí en el teatro: Cats, Les Mis**érables, El Fantasma de la Ópera, etc., todos ellos grandes efectos especiales.  Me encanta la emoción que proporciona al público: puro escapismo y alegría.

C: Un nombre: Bob Gale – el guionista original.  Es el guionista del libro y productor del nuevo musical que está muy implicado. Bob se asegura de que el musical teatral se mantenga dentro del "mundo" de Regreso al Futuro – él es el portero de la franquicia.  Cuando abrimos en Manchester, teníamos a un gran número de fans del cine y quedaron impresionados – la respuesta fue increíble. Hemos conseguido crear este mundo diferente para contar esta historia familiar que resulta profundamente enriquecedora y entretenida para los fans de la película

C: Como dijeron Lerner y Lowe, una canción debería tener 30 páginas de diálogo y creo que las canciones de Glen y Alan nos dan más perspectiva sobre los personajes: por qué Doc está motivado para hacer lo que hace, por qué Marty está tan frustrado por estar en un pueblo pequeño y muestra su frustración adolescente. Nos da otra dimensión de los personajes que la película no puede transmitir.  Por supuesto, tenemos todas las canciones de la película: "Power of Love", "Back In Time", "Johnny B. Goode" y "Earth Angel" y mucha banda sonora de Alan Silvestri, pero Glen y Alan han escrito canciones estupendas para los años 50 y 80 que dan vida a las escenas. Un gran ejemplo es el papel de Goldie Wilson, que tiene varias canciones en el espectáculo: es un vehículo excelente para canciones de teatro musical.

C: ¡Guau! Bueno, Olly no solo parece y suena como MJF, sino que tiene los mismos gestos.  Dado que Olly tiene veintitantos años, aporta un aire contemporáneo al personaje que también va a adorar al público.  Roger Bart es uno de los actores más ingeniosos con los que he trabajado en 25 años. Es increíblemente divertido pero también canta con gran corazón. Doc tiene mi canción favorita del programa llamada "Dreamers" y para el espectáculo todas las noches.  Aunque hay un guiño a Chris Lloyd en su actuación, es muy propia.  Creo que la gente hablará de su actuación durante mucho tiempo.

C: Sí, esta pregunta se le planteó a Bob Gale desde el principio.  En 2020, podemos reírnos de los años 80, que pensamos que nos darían muchas oportunidades para la comedia y también para celebrar la moda, actitudes y música de los 80.  Aunque ahora menos gente recordará los años 50, todos podemos identificarnos con nuestros padres y abuelos que vienen de esa época y todos sabemos que es su iconografía.  Lo hemos hecho una canción de la serie llamada "Cake" que se burla de los años 50 con una corriente oscura – todo está bien en la superficie pero es inquietante por dentro.

C: Sí, ya hemos tenido conversaciones sobre Alemania, Corea y, por supuesto, Estados Unidos y creo que vamos a recorrer el mundo.  He hecho que Ghost haya tocado en 18 países ya, desde Brasil hasta Turquía, Hungría y Rusia, y he construido una red de productores muy buena.

C: ¡Ah, eso sería decirlo!  Ya estoy trabajando en dos musicales nuevos con grandes títulos y compositores de premios BRIT, pero no son grandes espectáculos como Regreso al futuro.  Me ha llevado 8 años conseguir este espectáculo aquí, ¡y ahora necesito un tiempo de respuesta más rápido!  Pero sí, hay un par de títulos más complicados donde los derechos son complicados y que me gustaría hacer.

C: Bueno, por supuesto, las circunstancias son sin precedentes. La prueba, y por supuesto nuestra gran esperanza, es que habrá una gran demanda reprimida de teatro cuando finalmente reabran.  Ya estoy soñando despierto con cómo será la reacción cuando estrenemos Regreso al Futuro – la reacción en Manchester fue increíble, pero creo que será extremadamente emotiva tanto para el reparto como para el público cuando reabramos en Londres. Que todos tengan una experiencia compartida en directo con este programa va a ser bastante abrumador. Como productor que ha montado este programa, será un momento muy gratificante.

C: ¡Nunca antes visto!