Reseña de Ricardo II: El rey carismático y malicioso de Jonathan Bailey gobierna el Bridge Theatre
Published on 19 February 2025
Chicos y muñecos han dado paso a reyes y duques en el Bridge Theatre, donde Jonathan Bailey domina en su primer papel teatral desde la fama de Wicked y Bridgerton.
No es
ajeno a Shakespeare (Bailey caminó por las tablas con la RSC mucho antes de caminar por el Yellow Brick Road en Wicked), el ganador del premio Olivier aparece en el centro del escenario, bañado por un resplandor decadente de luz de tres grandes candelabros de cristal —un falso halo que le cubre. El personaje principal en la menos interpretada 'Henriadas', Ricardo II (Bailey), cree que es Jesús. Que es de derecho divino. Pero cuando vemos cómo la imagen angelical se disipa rápidamente al salir de la luz y avanzar hacia el escenario (o hacia el fondo del escenario, al fin y al cabo es en círculo) para reclamar su corona, vemos que simplemente está delirando.
Sentado en un mar de muebles negros y dorados, grandiosos y ostentosos. La decoración, elegida por el escenógrafo Bob Crowley, podría caber fácilmente en una habitación de hotel en la Trump Tower. Este paralelismo visual marca el tono de un rey que, como el presidente Trump, ansía la admiración y la notoriedad por encima de todo, cambiando de opinión para ganarse el favor o simplemente para aliviar su propio aburrimiento. El Richard de Bailey está embriagado por su propio derecho divino, desdeñoso con sus consejeros y cegado por el sentido de derecho—un cóctel peligroso que finalmente pone en marcha su caída. Cuando destierra a su primo, Henry Bolingbroke, y se apodera de su herencia de la cama de hospital de su tío (y celebra burlándose de las uvas del hombre muerto), empiezan a aparecer grietas en su gobierno, allanando el camino para la rebelión.
La música de Grant Olding, que en ocasiones recuerda al tema de la Sucesión de Nicholas Britell, subraya la moral frágil y el juicio dudoso de la élite poderosa, amplificando la sensación de fatalidad inminente a medida que se desmorona el reinado de Ricardo. A medida que avanza la obra, los muebles blandos se van eliminando, reflejando la desintegración psicológica de Richard. Las lámparas de araña desaparecen, sustituidas por un cuadrado de luz crudo y clínico. Se encienden las luces de la sala, exponiendo al público y dejando simbólicamente al descubierto las vulnerabilidades y emociones de Richard. Ya no es el rey de Inglaterra, sino su simple terrateniente, aferrándose desesperadamente al poder mientras las fuerzas de Bolingbroke se levantan contra él.
La interpretación de Bailey es compleja y multifacética. Sus ojos, a menudo brillando con picardía, desmienten su comportamiento cada vez más errático. Sus movimientos, nerviosos y punzantes en un momento y llenos de una frialdad lenta y calculada al siguiente, son a la vez inquietantes y cautivadores. En un momento especialmente impactante, cuando Richard pisa la tierra llena de basura de Gloucestershire al regresar de Irlanda, sus ojos brillan con lágrimas de alegría. ¿Pero es esto una muestra genuina de amor por su tierra, o un estallido sarcástico de un hombre que se desmorona bajo el peso de su propia necedad?
La batalla figurada por la corona se iguala con una pelea literal por el tocado, anclando los temas de la obra en la fisicalidad. Cuando le piden a Richard que devuelva la corona, Bailey interpreta el momento con una actitud cómica, infantil y desafiante, levantándola por encima de su cabeza antes de presionarla contra su pecho, como un heredero caprichoso que se niega a compartir sus juguetes. Su burla continúa mientras le piden que lea sus crímenes documentados. Gritando, "No puedo leerlo... Tengo los ojos llenos de lágrimas," a pesar de estar completamente secos. Se niega a conformarse con las expectativas que se le imponen, exponiendo su autocompasión.
El regreso de Bailey al escenario es sencillamente triunfal. Con su entrega afilada y presencia mercurial, demuestra que no es solo una estrella, sino una verdadera fuerza teatral. Viva el rey.
Ricardo II se representa en el Bridge Theatre hasta el 10 de mayo de 2025.
