Reseña de Saving Mozart: Un clásico moderno que no pierde el ritmo
Published on 6 August 2025
El álbum de concierto salió en línea hace tres años, pero las nuevas canciones, que utilizan la música de Mozart como base, llevan 260 años en desarrollarse. Ahora, se les ofrece un público en forma de un abarrotado The Other Palace Theatre. Los espectadores aquí no son la realeza que encontrarás al otro lado de la calle (sin ánimo de ofender a mis compañeros de audiencia anoche. Aún así te arreglas bien), son personas de todas las edades, profesiones y orígenes. La gente 'común' a la que Mozart, como aprendemos, soñaba con alcanzar. De esas para las que componía. De esos por los que vivió y murió.
Este nuevo musical replantea la historia que creemos conocer. En su núcleo está la tensión entre la brillantez y la expectativa: Nannerl, la hermana cuyo talento se utilizó para entrenar a su hermano pequeño; Leopoldo, el padre obsesivo que orquestó la infancia de Mozart; y Constanze, la esposa devota que se negó a dejar que la historia le silenciara.
Cuando conocemos a Wolfgang (Wolfie para sus amigos), tiene toda la valentía y el estilo que esperarías de una estrella del rock de renombre internacional. ¿Y quién podría culparle? Su Sinfonía nº 40 alcanzó el #2 en la lista de singles del Reino Unido, 180 años después de su muerte; el himno del verano del año pasado, Espresso, ya no entra en el top 50. Se dirige al público con una sonrisa satisfecha y una humildad fingida. "Estáis todos aquí por mí, ¿verdad?" antes de dejarse tumbar sobre una enorme 'M' blanca que domina la mayor parte del escenario. Un paño cae del borde de la carta para revelar paneles espejados. Cuando miramos la inicial de la familia, él se refleja en respuesta. Él es todo lo que vemos. Es todo lo que la historia ve. Pero aprendemos que no siempre fue así.
La reina original de los Six, Aimie Atkinson, recupera a otra mujer perdida en la historia. Aquí es la hermana sufrida de Mozart, Nannerl. Tan talentosa como su hermano, su carrera se ve truncada prematuramente cuando su padre (Douglas Hansell) le dice que una mujer en edad de casarse no debería escribir ni tocar su propia música como una 'puta'. Él afirma claramente que solo fue sometida a años de estrictas lecciones y recitales de piano para que Wolfgang pudiera verla, Copiar y repetir, no para que ella pudiera salir en el centro de atención. "Playing to my own rules", cantada con determinación y coraje por Atkinson, es un grito de batalla feminista motivador y autoempoderador que no desentonaría en el propio Six. Lo que hace que sea aún más desgarrador cuando la vemos atada por corsés y las expectativas de la sociedad más adelante. Su talento nunca fue suyo para conservarlo; era un modelo para la gloria de otra persona.
Otro tema destacado es la deliciosamente autoconsciente "Listen to Me", cantada con sonrisa y facilidad natural por Constanze, interpretada por Erin Caldwell. Abre el segundo acto con descaro y confianza. Conoce su propio valor, y nunca dudamos de que conseguirá lo que quiere. Cuando la cantante en apuros conoce a Mozart, vemos cómo utiliza esta visión para guiar a su nuevo pretendiente, que está lejos de ser el virtuoso sarcástico que rompe la cuarta pared que conocimos al principio, hacia la grandeza. No es solo su amante, es su salvavidas.
Las relaciones de Wofie con estas mujeres atraviesan la mitología para revelar a un Wolfgang crudo, imperfecto y perdido. Nos damos cuenta de que la confianza al principio es un acto. Sabe que solo está en el escenario mundial por las personas que lo significan todo: su hermana y su esposa. Y está desesperadamente intentando demostrarse a sí mismo y a su público que merece estar allí.
Alguien que ve a través de la fachada es Salieri, interpretado por Jordan Luke Gage. Considera a Mozart y su música inmaduros e insignificantes, y piensa que el alemán es demasiado duro para ser bello (cualquiera que conozca el alemán para 'mariposa' puede estar de acuerdo con él aquí). Gage, cuyo delineador afilado es tan cortante como las palabras de Salieri, disfruta cada segundo de interpretar al 'villano'. Camina con paso despreocupado por el escenario, con desprecio en cada palabra. Es imposible no quedar fascinado, incluso si estás en el equipo Wolfgang. Al igual que Für Elise de Beethoven, no permanece mucho tiempo, pero deja una impresión duradera.
En cuanto al propio Wolfgang, Jack Chambers es simplemente eléctrico. Hay mordaz en su valentía y tragedia en su duda sobre sí mismo. Su Mozart no es un genio caricaturesco, sino una paradoja profundamente humana; partes iguales de alegría y dolor, orgullo y duda. Se mueve por la partitura instintivamente: impredecible, hambriento y desgarradoramente expuesto.
Repleto de temas contundentes, crescendos emocionales y un reparto impresionante, Saving Mozart no solo resucita a una leyenda, sino que lo remezcla. Esto no es solo el retrato de un prodigio; Es una sinfonía vibrante y rebelde de supervivencia.
Salvando a Mozart se representa en The Other Palace hasta el 30 de agosto de 2025.
