Mira cómo funcionan en The Duchess Theatre

Mira cómo funcionan

Michael Billington, The Guardian

La quintéssima inglesidad ... Mira cómo funcionan

Aparte de los Años de los Burros, los fanáticos de la farsa hemos estado hambrientos últimamente. Así que es un placer dar la bienvenida de nuevo al clásico bélico de Philip King en el West End tras un parón de 22 años. Y, al ver la magnífica reposición de Douglas Hodge, me impresionó la esencia de la inglesidad de la obra. Para empezar, solo podía funcionar en un país donde los vicarios eran graciosos y apreciados. Ambientada en una rectoría rural en 1942, depende de un escenario repleto de cinco clérigos, de los cuales solo tres son auténticos. Sería inútil desenredar la locura conspiración salvo decir que los dos impostores son un actor vagamente camp y un fugitivo aleman. Pero todo se construye hacia el momento en que un obispo apópléptico, señalando un sofá lleno de figuras con collares de perro, grita: "Sargento, arreste a la mayoría de estos vicarios."

Mientras que la farsa francesa trata sobre el sexo, la farsa inglesa también depende de las palabras. Es difícil explicar por qué el nombre del vicario residente, Lionel Toop, es gracioso: simplemente es; así que cuando el actor del camp es llamado "mi querido Toop", reacciona como si le hubieran dado un gancho. King también entiende que, en inglés, la frase más inocente puede adquirir un doble sentido. Cuando una solterona hambrienta de amor y en bicicleta anuncia "Estoy teniendo un poco de problemas con mi cámara de ar", la mente se tambalea. Pero Hodge se da cuenta de que esa farsa trata principalmente de la actuación; y en consecuencia ha contratado a un equipo de élite. La esposa de Toop es una exactriz visitada de repente por un viejo amigo con quien estuvo de gira durante 43 semanas en Private Lives; y la imagen de la esbelta Nancy Carroll y la exuberante Jo Stone-Fewings retomando sus antiguos papeles de combate es tan deliciosa como el momento en Hay Fever cuando los Blisses repiten sus viejos éxitos.

Con un elenco tan bueno, es tentador pasar por la carta. Tim Pigott-Smith como un obispo con polainas es un modelo de corrección con la espalda rígida. El rechoncho Nicholas Blane, como un vicario de verdad, tiene un momento sublime cuando su anfitriona le entrega una copa imaginaria de brandy y reacciona como un santo que ha entrado en un manicomio. Y Natalie Grady como una criada extrañamente censuradora y Julie Legrand como la solterona intrusiva que, cuando está borracha, adopta la flexibilidad de un bendibuz contribuyen a la sensación de absurdo creciente.

Puede que sea una noche teñida de nostalgia. Pero demuestra que la farsa es la esencia del teatro, ya que requiere agilidad física, un tiempo preciso y es capaz de transformar una situación absurda en un éxtasis en espiral. Como Kenneth Tynan con Mira atrás en la ira, no podría querer a nadie que no disfrutara de Mira cómo corren.

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