Reseña de The Producer: Bialystock y Bloom-in' hilarante
Published on 16 September 2025
La primera gran reposición londinense de la adaptación musical de Mel Brooks de The Producers recibió entradas agotadas y críticas entusiastas cuando se estrenó en el Menier Chocolate Factory el año pasado. Ahora el espectáculo se ha trasladado al West End. ¿Pero cayó un rayo dos veces? ¿O la producción, como los inversores de Bialystock, estaba en parálisis? ¿Era hora de dar por terminado la primavera? ¿O fue el espectáculo, como el musical de Franz Liebkind, un éxito? ¡Cállate, estoy teniendo una conversación retórica!
Bialystock (Andy Nyman) reflexiona al principio de la producción que los críticos tienen mucho que decir cuando se marchan en el intermedio. Por eso le alegraría (o, supongo, horrorizó) saber que no he escrito un ensayo aquí. Me fui mucho después de las reverencias finales (hay momentos geniales tras la llamada al telón, que ruego a todos que renuncien a su tren anterior para coger).
A pesar de tener 58 años, el musical sigue inspira a creativos de ambos lados del Atlántico. La sátira de Brooks sobre los excesos de Broadway sigue a Max Bialystock, un productor decadente, y a Leo Bloom, un contable tímido, mientras idean la estafa perfecta: montar un fracaso garantizado, quedarse con el dinero de los inversores y huir. Pero cuando su nuevo musical de mal gusto Springtime for Hitler —con una paloma gigante que baila claqué y con esvástica— se convierte en un éxito rotundo, el plan se desmorona de forma espectacular.
Andy Nyman y Marc Antolin retoman sus papeles aclamados por la crítica como los productores titulares, Max Bialystock y Leo Bloom. Nyman es afilado como una navaja: su entrega seca y ingeniosa corta al público con la precisión del Fallschirmjäger-Messer de Liebkind. Antolin, por su parte, es una maravilla de la comedia física. Ágil y elástico, se retuerce, se retuerce y prácticamente se dobló en dos mientras Bloom intenta esconderse de Bialystock, la mafia y, ocasionalmente, de su propia sombra.
Joanna Woodward como Ula y Trevor Ashley como Roger de Bris son auténticos destacados. Woodward desata una voz poderosa que le valdría un papel protagonista en cualquier producción de Bialystock y Bloom, y se lanza de cabeza a la absurda comedia. Es a partes iguales Mariah Carey y la chef sueca de los Muppets, y funciona de maravilla. Mientras que Ashley convierte la 'coreografía ocular' en una forma de arte. Sus ojos prácticamente salen de sus órbitas mientras transmite silenciosa pero no tan sutilmente sus pensamientos y opiniones a su paciente socia (de negocios), Carmen Ghia (Raj Ghatak). Disfruta cada momento como Roger, pronunciando líneas con una precisión maliciosa y llevando la comedia a nuevas alturas. No es de extrañar que los demás miembros del reparto a menudo estén al borde de romper cada vez que él está en el escenario; El público desde luego lo es.
The Producers es una pasada. La comedia es implacable, el ritmo ajustado y la puesta en escena audaz. Es la vez que más me he reído en un concierto del West End este año, y a pesar de ser un clásico, aún así hubo algunos chistes que no veía venir.
Cuando se trata de comedia del West End, The Producers hace que todos los demás parezcan inapropiados por el Führer.
