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Chicos y muñecos han dado paso a reyes y duques en el Bridge Theatre, donde Jonathan Bailey domina en su primer papel teatral desde la fama de Wicked y Bridgerton. 

No es

ajeno a Shakespeare (Bailey caminó por las tablas con la RSC mucho antes de caminar por el Yellow Brick Road en Wicked), el ganador del premio Olivier aparece en el centro del escenario, bañado por un resplandor decadente de luz de tres grandes candelabros de cristal —un falso halo que le cubre. El personaje principal en la menos interpretada 'Henriadas', Ricardo II (Bailey), cree que es Jesús. Que es de derecho divino. Pero cuando vemos cómo la imagen angelical se disipa rápidamente al salir de la luz y avanzar hacia el escenario (o hacia el fondo del escenario, al fin y al cabo es en círculo) para reclamar su corona, vemos que simplemente está delirando. 

Sentado en un mar de muebles negros y dorados, grandiosos y ostentosos. La decoración, elegida por el escenógrafo Bob Crowley, podría caber fácilmente en una habitación de hotel en la Trump Tower. Este paralelismo visual marca el tono de un rey que, como el presidente Trump, ansía la admiración y la notoriedad por encima de todo, cambiando de opinión para ganarse el favor o simplemente para aliviar su propio aburrimiento. El Richard de Bailey está embriagado por su propio derecho divino, desdeñoso con sus consejeros y cegado por el sentido de derecho—un cóctel peligroso que finalmente pone en marcha su caída. Cuando destierra a su primo, Henry Bolingbroke, y se apodera de su herencia de la cama de hospital de su tío (y celebra burlándose de las uvas del hombre muerto), empiezan a aparecer grietas en su gobierno, allanando el camino para la rebelión.